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“黄锐:抽象之道”亮相UCCA,呈现艺术家多系列创作

“黄锐:抽象之道”亮相UCCA,呈现艺术家多系列创作

  • 发布时间:2021-09-26 14:00
  • 来源:新京报
  • 作者:吴龙珍
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“黄锐:抽象之道”亮相UCCA,呈现艺术家多系列创作

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  • 作者:吴龙珍
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  • 发布时间:2021-09-26 14:00
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新京报讯(记者 刘臻)9月25日,“黄锐:抽象之道”,在UCCA尤伦斯当代艺术中心开幕。本次展览作为黄锐近十几年最大规模的个展,通过包括绘画、雕塑在内的数十件作品,系统梳理了黄锐以抽象语言和东亚思想展开创作的重要线索,聚焦呈现艺术家从创作生涯初期至今的抽象创作。其中包括黄锐2021年最新的抽象创作“天、地、人”系列,首次公开展出的2020年油画作品“有道——无道”系列,以及以 “早期抽象”“空间”“空间结构”“水墨实验”“装置作品”为线索呈现的多个系列抽象创作。“黄锐:抽象之道”由UCCA馆长田霏宇和UCCA助理策展人张南昭共同策划。 

黄锐,《无限的空间》,1979,布面油画,55x74cm。图片由艺术家提供

自1978年起,黄锐开始对抽象绘画表达展开探索,并于次年底在其作为策划人之一发起的“星星美展”上,展出了多幅绘画作品,其中包括此次于“早期抽象”中展出的作品《无限的空间》,这不仅是黄锐创作的第一件真正意义上的抽象作品,也是那个年代最早公开展示的抽象风格作品之一。 

上世纪80年代初,黄锐开始从个人经验出发,探索抽象程度更高,更具在地性的抽象表达,在重新审视了北京四合院物理与精神空间的交互关系之后,黄锐创作了一系列以“四合院”为名的抽象作品,这是其“空间结构”系列的开端。1984年,黄锐迁居日本,开始长达15年的旅日生涯,这期间受日式建筑融汇空间、形式和作用于一体的设计思维启发,开始以“空间”系列探索绘画材料、内容和笔触之间的关系,并从日式房屋的结构汲取灵感,采用黑色作为画面的“边框”,赋予绘画更具弹性的精神空间。此次展览还展出了艺术家创作于2015年,与“空间”系列相呼应,作为此系列跨越三十年回响的“空间恢复”系列作品。 

 

黄锐,《海滨》,1980,纸本油画,54.5x59cm。图片由艺术家提供

此次“水墨实验”系列中,则呈现了上世纪80年代中期,黄锐在旅居日本期间以水墨为媒介对抽象绘画语言展开的探索。受日本同时期活跃的具体派和前卫书法,尤其是前卫书法强调墨迹的飞溅、笔势、笔法所引申出的视觉抽象性的启发,黄锐的水墨作品均采用纯粹的抽象语言,具有强烈的视觉冲击力,而左右分立的构图则似乎试图在两极对立中寻求和解与统一。 

黄锐的抽象创作持续关注东方美学和哲学思想,尤其是自1983年起开始对《道德经》以及《易经》进行研读。《易经》各个卦象的名字中都蕴含着转折和变革,这种不断的变革也正是黄锐创作的核心理念之一。2020年,黄锐开始试图在“道”中寻找更有弹性也更加写意的抽象表现,开启了全新的“有道无道”油画系列创作。 

另外,黄锐对创作媒介的大胆实践、对东方哲学思想的深入思考,不限于其对抽象绘画语言的探索,还扩展至他的装置创作。在此次展览“装置作品”展出的创作中,既有黄锐将墨转变为直接传递情绪感知的媒介,拓展对墨的使用与表达的艺术实践,也有艺术家针对当下疫情,以全球视野对自然与人类处境互动关联的探讨,以及通过对经典文本《道德经》的研究,在以抽象绘画语言摸索“道”法规律之外,艺术家在装置作品中所埋下的对“道”的隐喻。 

 

展览现场图。UCCA尤伦斯当代艺术中心供图

据悉,此次展览将从即日起展出至12月19日。 

新京报记者 刘臻

编辑 吴龙珍 校对 刘军

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